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音乐剧本土化的有益探索
日期:2019-09-28 来源:本站原创 浏览次数:

  音乐剧在中国一直面临“本土化”的重要课题。如何从内容选材、艺术技巧、三星Galaxy Note i9220 Odin线刷教程,价值导向、审美表现等诸多方面承载本土元素、实现中国表达,创造出具有中国气派、中国风格、中国特色与神韵的本土音乐剧,既是理论研究也是主创积极探索的重要方向。2015年,百老汇音乐剧制作人兰德尔艾伦布克在参加第32届上海之春国际音乐剧节的时候,就曾直言不讳地说:“中国音乐剧不应该走百老汇的老路,而应借鉴音乐剧语言找到属于中国的、独特的故事讲述方式,吸引观众走进剧场。”近日,由江苏省徐州演艺集团歌舞剧院打造的音乐剧《淮海儿女》在京上演,让人眼前一亮,其积极探索,是值得肯定的。

  淮海战役是历史上以少胜多的一次战役。据统计,从1948年11月6日至1949年1月10日,在淮海战役的66天里,共出动民工543万人,筹运粮食9.6亿斤,担架20.6万副,大小推车88.1万辆,挑子30.5万副,船只8539条,汽车257辆。淮海战役的胜利是人民支前的伟大壮举,是淮海人民用生命抒写了中国革命战争的壮丽篇章。2017年12月,习总书记在参观淮海战役纪念馆时强调:要缅怀革命先烈,传承好红色基因,把淮海战役精神发扬光大。

  面对这样一个厚重的革命战争题材、本土题材,以音乐剧的形式来表现,在国内音乐剧创作中尚不多见。音乐剧《淮海儿女》大胆选取这样的题材,本身就是一种“讲好中国故事”的独特抒写。如何处理该题材,是剧目成功的关键一步。《淮海儿女》对题材的处理颇见功力,以往写淮海战役主题的作品,离不开描写国共战争、两军斗智斗勇等,该剧将描绘视角放在大后方的支前民众。他们虽然贫穷,却大公无私,为支前有的奉献一袋米,有的奉献一袋面,有的献出了自己宝贵的生命对普通民众的描写使剧作充满了人性的暖色调。剧作还出人意料地设定了军旅画家这个现代人物来贯穿全剧。通过画家的口述、提问、评价,以今人的视角看历史中的支前民众,实现了历史与现代的观照。在情节的构置上,剧作不枝不蔓,紧紧围绕支前民众为前方战斗提供物资为中心编织剧情,通过筹粮、护粮、运粮等情节展现了民众的支前热情,充分显示出普通百姓在战争面前的团结一致,赋予了剧作感人至深的内在力量。

  2019年是新中国成立70周年,同时也是淮海战役胜利70周年。在这样一个特殊的时间点,《淮海儿女》的推出更具有契合时代的意义。通过缅怀先烈、致敬英雄,让今天身处和平年代的我们,感恩先烈无私的付出,珍惜眼前来之不易的幸福生活。

  西方艺术讲究写实,中国传统艺术讲究写意。《淮海儿女》用音乐剧的形式表现本土题材,需要在写意与写实之间做好文章。值得称赞的是,主创团队从音乐到舞蹈乃至舞台设计,都采取了“执两用中”的中西融合的美学原则,赋予了剧作虚实相生、情景交融的独特魅力。

  在音乐的处理上,作曲家(编曲)在遵循音乐创作规律的前提下,极力探索个性化的音乐语言和符合作品内容与民族风格的音乐旋律。如剧中主人公英梅以民族唱法演绎,语言生动,感情质朴。对舞蹈音乐的描绘也尽显中国民乐风格。如在“舂米”的舞蹈片段中,通过打击乐的变化,模拟筛米的声音,节奏上强调空灵与热烈的对比。配器使用民族乐器笛子与西洋乐器小提琴、大提琴、小号、长号等相结合,让音乐充满了灵动感,与舂米女子的心灵手巧相呼应。音乐整体呈现出丰富、多变与包容的特性。

  在舞蹈场面的铺排上,凸显民族特征。仍以“舂米”舞为例,在节奏分明的鼓点声中,同时配合筛米的背景音乐,引入了淮海女子日常捣米的舞段,这样的处理使得舞蹈的进入自然流畅。舞蹈由一开始的单人表演进而到多人共舞,展示出战地后方的女性们团结协作、积极向上的精神面貌以及广大农村充满干劲的劳动场景,具有鲜明的民族代表性,令人过目不忘。除此以外,还有“运粮”“烙饼”“蒸大馍”“搭人桥”等场面,都是对生活化动作进行高度的提炼和美化,营造了中国舞的独特气质。

  此外,音乐剧《淮海儿女》还巧妙地将“徐州琴书”中国传统曲艺融入到演出中。妇女团的杏花手打快板,左右两侧各有一名演员演奏三弦,把民众支前的工作总结为“三红,三宝,三发明”,以琴书的形式说唱出来,发挥了画龙点睛的妙处。而剧中杏花的扮演者本来就是该团的琴书演员,虽因人设戏,却又恰到好处,成为剧目的又一亮点。

  整体上看,《淮海儿女》用音乐铸就史诗,将舞蹈、诗歌、影像有机巧妙地融为一体,较好地完成了革命题材的艺术表达,不仅带给观众前所未有的观剧体验,更带来了有价值的艺术思考,对音乐剧的本土化创作无疑有着很好的启发意义。(郑少华)

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